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26 de Mayo, 2009

Mercado y Energía versus Hidro Aysén

Por Viejo Zorro - 26 de Mayo, 2009, 16:05, Categoría: General




Date: Mon, 25 May 2009 22:30:15 -0700
To: rauleme@hotmail.com
From: apps+kukm5km_@facebookappmail.com
Subject: Announcement: Mercado y Energía versus HidroAysén

Maria Elena Correa
Patagonia sin Represas.
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El tema energético en nuestro país está cruzado por lo histórico, político, social, ecológico, económico y legislativo. En los años ’70 nuestro país fue el epicentro de la aplicación intensiva de las teorías ultra neo-liberales de Milton Friedman, de la Universidad de Chicago como lo señala la economista canadiense Naomi Klein en su obra “La Doctrina del Shock”. Fue justamente durante el régimen militar cuando se promulgaron la Constitución de 1980, el Código de Aguas de 1981 y la Ley General de Servicios Eléctricos de 1982, la astuta tríada jurídica que constituye el aval legislativo para que hoy empresas transnacionales tengan en su poder el control absoluto de los recursos hídricos de nuestro país.

El Director de Ecosistemas y el Coordinador Internacional del Consejo de Defensa de la Patagonia (CDP), Juan Pablo Orrego, expuso acerca de la realidad energética en Chile, realizando un análisis histórico de las principales normativas dictadas durante la dictadura y que configuran la situación actual.

En el año 1980 se promulga la Constitución, que en su artículo 19 inciso 24, consagra la propiedad privada de los derechos de agua. Inmediatamente al año siguiente, en 1981, es promulgado el Código de Aguas, calificado por expertos como uno de los más neoliberales del mundo, el que permitió registrar las aguas a perpetuidad, sin costo ni tener que justificar su uso eventual. A partir de este código se crean los derechos de agua no-consuntivos especiales para el desarrollo hidroeléctrico (significa que permite utilizar el agua ‘al pasar’, devolviéndola al cauce sin consumirla, tal como lo hace la agricultura, por ejemplo).

"Estos derechos de agua no-consuntivos dan un poder tremendo a los privados para intervenir los ríos y las cuencas, siendo el mejor ejemplo lo ocurrido en el río Biobío. Allí Endesa, solamente con dos derechos de agua pudo destruir 70 kilómetros del valle del Alto Bio Bío, inundar 4.000 hectáreas de la cuenca y prácticamente desmantelar 3 comunidades pehuenche", señaló Orrego.

Agrega: "La sorprendente seguidilla de leyes ultra-neo-liberales promulgadas durante la dictadura continúa el año inmediatamente siguiente, en 1982, con la Ley General de Servicios Eléctricos, que entrega desmedidas potestades a las empresas eléctricas, incluyendo servidumbres especiales para expropiar las tierras que éstas necesitan inundar para los embalses de sus proyecto hidroeléctrico", indicó

La historia continúa. En 1989, último año de la dictadura, funcionarios del régimen militar, con José Yuraszeck a la cabeza, privatizan el consorcio ENERSIS, creado por elos mismos, que controlaba cerca del 90% del mercado energético chileno en los años 90’, y que aglomeraba, bajo un solo paraguas corporativo, la generación (ENDESA), transmisión (TRANSELEC) y distribución (CHILECTRA). El consorcio fue comprado a un precio vil a través de una obscura operación que nunca ha sido investigada en forma exhaustiva.

Según un informe poco conocido de la Contraloría General de la República, Chile perdió cerca de US $ 1.000 millones de la época con esta transacción.

"Más chocante aún, simultáneo a este ‘robo’ del sector eléctrico nacional, se traspasaron, sin costo alguno, todos los derechos de agua que había registrado Endesa, siendo estatal, hasta la fecha, a manos chilenas privadas", sostuvo.

Orrego agrega que "justo un año después, en 1990, primer año de retorno a nuestra imperfecta democracia y, por lo tanto, sin que nadie se percatara los mismos- ahora ex funcionarios de Pinochet- registraron los derechos de agua de los ríos patagónicos, actualmente en el ojo del huracán debido a las intenciones de Colbún y ENDESA, hoy controlada por ENEL de Italia, de utilizar los derechos para su proyecto de 5 centrales hidroeléctricas que pretenden implementar en Aysén".

Siete años después, en 1997, los mismos personajes que privatizaron ENERSIS y los derechos de agua, vendieron el consorcio a ENDESA-España, que recién en febrero de este año, pasa a ser controlada en un 92% por la italiana ENEL.

Es así como hoy el 80% de los derechos de agua no consuntivos de Chile, y el 96% de los de la Región de Aysén, la región más rica en recursos hídricos de Chile, están en manos italianas.

Así llegamos a la actualidad, heredando las consecuencias de las políticas ultra-neoliberales aplicadas durante el régimen militar, y luego continuadas en democracia por la Concertación. Todo ello configura una realidad en que los chilenos y chilenas no tenemos derecho alguno sobre nuestras aguas, un recurso vital y estratégico, cuya tutela siempre debería estar en manos del Estado.

Concentración de riqueza y débil...
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La performance. Sus lìmites!!

Por Raúl - 26 de Mayo, 2009, 3:32, Categoría: General




03 Barcelona, mayo de 2009
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Alberto Caballero / coordinador de GEIFC grupo de estudio e investigación de los fenómenos contemporáneos y de: Action Art magazine sobre la acción / publica: // Instalar...la acción // en Escáner Cultural desde el nº 77 www.escaner.cl / profesor de la asignatura "Introducción a las teorías contemporáneas" Máster en comisariado y prácticas culturales en arte y nuevos medios en MECAD\Media Centre d'Art i Disseny de la Escola Superior de Disseny ESDI y la Universitat Autònoma de Barcelona / miembro de AIAP Asociación de interacción Arte-Psicoanálisis Buenos Aires, Argentina




dos eventos internacionales ponen en debate
los límites de la performance

debate abierto en:

http://a-caballero.blogspot.com

Man on Wire, sobre la performance de Philippe Petit
Man on Wire
Año: 2008
Género: Películas documentales
Director: JAMES MARSH
Música: Michael Nyman
Fotografía: Igor Martinovic
Productora: WARNER BROS
Distribuida por: Vértigo Films

www.manonwire.es


El 7 de agosto de 1974, un joven francés llamado Philippe Petit, pisó un cable colgado ilegalmente entre las torres gemelas de Nueva York, entonces los edificios más altos del mundo. Tras una hora caminando por el cable, fue arrestado, examinado psicológicamente y encarcelado antes de ser finalmente liberado.

Tras seis años y medio soñando con las torres, Petit pasó ocho meses en Nueva York planeando la ejecución del "golpe". Ayudado por un equipo de amigos y cómplices, Petit se enfrentó a numerosos y extraordinarios desafíos: tuvo que encontrar la manera de burlar la seguridad del World Trade Center, colar el pesado cable de acero y el equipo necesario. Tender el cable entre los tejados de las dos torres, anclar el cable y tensionarlo para soportar los vientos y el movimiento de vaivén de los edificios. El tendido del cable se hizo de noche, en completo secreto. A las 7:15 AM, Philippe comenzó a pasear por el cable a más de 400 metros de altura por encima de las calles de Manhattan.

El documental de James Marsh da vida a la extraordinaria aventura de Petit a través del testimonio de Philippe y alguno de los conspiradores que le ayudaron a crear un espectáculo magnífico y único que se conoció como el "el crimen artístico del siglo".
En el arte también se trata de un crimen.

Lo que hizo Philippe Petit en las Torres Gemelas (1970), y que vemos ahora en este documental, también lo realizó Sterlac en los rascacielos de Nueva York (1980). Le antecede Ives Klein con una ficción de suicidio en los años sesenta: de tirarse al vacío a atravesar el vacío. ¿Qué significa esta cuerda que atraviesa el vacío?



Pasodoble, performance de Miquel Barceló y Joseph Nadj



8 de mayo,
Teatre Lliure, Barcelona

En el escenario del Lliure "(...) aparecen Barceló y Najd, trajeados, con aspecto de personajes becketianos o enterradores. Poco a poco se van manchando de lo lindo, primero los zapatos, luego, al arrodillarse o presionar contra el muro, todo el traje. A los 20 minutos ya están hechos unos zorros. Toman azadas y mazos y golpean la pasta ocre produciendo un golpeteo húmedo, como de palmetazo en las nalgas. Barceló salta contra la pared, dibuja líneas. Trepa, crea figuras; lanza bolas, desmocha, perfora. Trabaja más ensimismado que Nadj. El espectáculo, la ceremonia, va in crescendo. Barceló y Najd se encasquetan vasijas de cerámica fresca en las cabezas y las moldean hasta componer máscaras asombrosas, un embarrado bestiario. El estupor va deviniendo angustia y cuando Barceló convierte a Nadj en escultura viva, minotauro picassiano, y lo incrusta en el muro con maneras de sacrificador -le clava dos espátulas como banderillas-, en medio de una música ominosa, la escena se hace sobrecogedora. Un acto de destrucción y creación, que Barceló remata asperjando pintura blanca con una manguera. Él y Najd acaban dejándose tragar por el muro con un ruido de succión. En menos de una hora hemos viajado al otro lado de la realidad, el mundo de los sueños y las cosmogonías." Jacinto Antón, El País, 9/05/09

La action painting fue inventada por Jackson Pollock en los años sesenta, y retomada por algunos de los expresionistas americanos para poner la 'materia en acción'. No es la primacía de la materia, el caso de Tàpies, sino el artista puesto en acción por la materia, cosa que ya habían hecho los Accionistas Vieneses en los años cincuenta.



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